空城|涅磐心是一座空城|爬满寂寞蔓藤

我承认，看这部电影给我带来了极大的心理及生理的不适。这是一次不怎么舒畅的观影经历。心理上的不适无疑来自于一个正常人的道德观，随意而变态的杀戮，视生命为草芥的行为让任何一个正常人所难以用较为平和的心态来接受，而那些卫道士难免要奋力疾呼，强烈谴责了。而生理上的不适则来的让我有些意外，自以为看多了血腥变态甚至于恶心的电影，对于此类影片或多或少有些免疫力，况且这部电影也并非血腥的让人难以忍受。比较起〈杀死比尔〉里的血浆喷射，〈人皮客栈〉里的花样屠宰，以及种种僵尸电影里的恶心场面来，〈千尸屋2〉里的场面未免有些小儿科了。我终于发现，生理的不适依旧来自于心理上的不适。尽管，〈人皮客栈〉也是讲述无辜生命被蹂躏，可它注重的只是眼球上的刺激，即单纯的生理层面，对于单纯的视觉刺激，或多或少已经“习以为常”了。〈千尸屋2〉里一干变态人等的表现，着实让我感觉不适了。
关于变态家族杀人取乐的故事似乎并不罕见了，像是大名鼎鼎的〈德州电锯杀人狂〉里的一干人等，以及不久前看的并不那么有名的〈汉米尔顿家族〉，不过〈德州电锯杀人狂〉里的心理变态是有原因的，而〈汉米尔顿家族〉里的杀人吸血是因为他们是变种吸血鬼，而〈千尸屋〉系列里的菲尔弗莱家族的变态则纯粹是“天分”使然，〈德州电锯杀人狂〉里面的杀人多少还卖些关子设些圈套，〈千尸屋2〉里面的杀人却是那么地自然而然且肆无忌惮，这就更加加深了我对这部电影的心理不适。
心理不适以及生理不适并没有让我觉得这是部烂片，而导演本来的目的似乎就是让人不适，从这一点来看，他成功了。摇滚大师Rob Zombie 看来并不满足仅仅在激烈的摇滚乐中歇斯底里释放激情，在听觉之后，又通过电影来从视觉以及感觉上来“折磨”我们了，不过最近的〈万圣节〉似乎“折磨”的不够。看这部电影之前以为，既然是Rob Zombie 的电影，配乐想必也激烈且带劲，不过电影中出现的音乐却大大出乎我的意外，基本上都是比较抒情的音乐。而尤为让我震惊的是在高潮即将来临之时的一段抒情音乐中......

我很久没有比较正式的写点什么关于我自己的东西了，或者说是我从来都没有写的习惯。而现在，我发现自己竟然没什么可写了，究竟是写不出来？还是真的无话可说？毕竟我现在的生活似乎有点太过平静甚至无聊，不论是哪个方面。
现在我已经21岁多15天了，我21岁生日那天在外面，给一个日本老总做生活陪同翻译。那天我早上3点多钟起床，骑马上山，为了喜爱摄影的老总能赶上拍日出。那是我第一次骑马，而且是在极其难走的山中夜路，当我第一次坐到马上的时候，我甚至有些心惊胆颤。那也是我第一次到高原，到海拔4000米的地方，我庆幸我竟然没有高原反应。或许是我高兴的太早，当我下了山，在回去的路上时，我的头开始不可遏制地疼了起来，加上几个小时山路的颠簸，我21岁的第一天竟然在剧烈的头痛中度过了一半。我的21岁生日，想来不止是第一次骑马，第一次上高原且体验高原反应，而且是我第一次比较正式地做翻译，尽管在我看来我做的很烂......

最近看了不少恐怖片，韩国的，日本的，欧美的．
说实话，我对日本的恐怖片一直抱着一种既害怕又不屑的态度，我坦白我胆子不大，我实在受不了日本恐怖片的那种阴到底的那种气氛，可是话又说回来，当这股气氛过后，一切明了之后，又会觉得这个恐怖片真是没劲．
看这个片子，纯粹是看在三池崇史他老人家的份上．不过总感觉这种片子跟我印象中的三池崇史格格不入．而且看完之后也觉得多没劲的．前半段似乎还不错，到了后面就又回到传统恐怖片套路中，没多少意思．不过这个电影的字幕没翻译好也是影响我对这片子感觉的重要原因之一，尽管我是学日语的，可是我实在没心情在看这个恐怖片的时候仔细听里面的人到底说了什么．不过我实在是想说：这个翻译的也太烂了吧，日语一级肯定没过！
前段时间还陪那帮那两个胆子极小爱看恐怖片的朋友去看了韩国的＜越南油画中的少女＞，更是没劲，不仅故事没劲，那种让我害怕的气氛也没有．我实在是不屑于谈论这部片子．
前几天又看了根据史蒂芬·金老人家短片改编的＜１４０８＞，不过真的不怎么恐怖，尽管如此，我觉得还是很好看的，尤其喜欢片中那个被困在房间的作家在像对面楼房里的人求救时，竟然发现那人是自己那一场景．尽管这个电影中宗教式的教条的说教内容似乎多了些，我还是颇为中意........

<28周之后>

比较喜欢僵尸片的我终于等到了这部让我期待已久的电影,电影没有出乎意料地好,也没有出乎意料地差,只是在不少地方还是出乎我的意料了.
　　
　　一 颠覆
　　
　　中国的僵尸多半来自道术,欧美的僵尸很多是因为病毒.中国的僵尸是穿着清朝服装,向前举着胳膊,僵着腿跳着,颇符合僵尸的这个"僵"字.欧美的僵尸是臭着脸,歪着头,憨头憨脑地慢慢挪动笨拙的身子,可以看出,虽然由于各种方面原因使僵尸的来源不同,僵尸的外表形态也不同,可在"僵"这个字上却不谋而合.不过这句话得在<28周之后>之前说,因为在这部电影中,僵尸们虽然也见人就咬,可是他们跑的速度也谓"神速",丝毫不见僵态.
　　另一个方面,人被僵尸咬后变话成僵尸的速度也像他们跑的一样"神速",转眼之间便由一个常人变为僵尸,跟以前常见的那种人被僵尸咬后需要一段时间才变化为僵尸的情形也大不相同.或许是因为在之前的僵尸片中,在被咬后到尸变前总是有一段生离死别的感情描写.不过在这部快节奏的电影中,那些描写刻画之类的也不必要了,反正都会变成僵尸,干脆还是来的直接一点吧.
　　或许还有另外一个有所颠覆的地方,那就是---终于有被咬后还能理智地生存不会完全变成变成僵尸的人了.在僵尸这个问题上,<二十八周之后>基本上已经颠覆完了.
　　
　　二 故事
　　
　　所以关于僵尸的电影的故事都比较简单,关键是你拍的刺不刺激.这部电影也不例外,基本上也是主人公从僵尸群中左突右杀获得生存.而作为<二十八天之后>的续集,对于很多人来说,这部电影也没逃出续集基本上一部不如一部的"规则",而其不如第一部的原因或许是没有前者那么的深刻,在人性刻画上没有前者成功.这一点毋庸置疑.<二十八周之后>明显缩小了其刻画的范围,缩小的一家人的情感上,而更大部分用来描述僵尸.而且在刻画这一家人感情也也明显用力过度.像片中虽然变化成僵尸,却似乎还留有一点感情的唐,却在变成僵尸后专门跟自己的家人过不去,弄死自己的老婆,屡次跟儿子的相遇似乎是他刻意去寻找自己的儿子并置其于死地.他在听到别人如妻子那般呼喊他是明显是有反应,明显表明他还残存一份感情,只是我始终弄不明......

<唐人街>

不知道波兰斯基为什么要把这个电影跟唐人街挂上钩,其实他可以选择另外的任何一个街道.影片所给的只是,杰克尼科尔森饰演的私人侦探曾经在唐人街做过警察,当然我们看的出他在唐人街的经历并不美好,至于究竟发生过什么,影片没有交代,只是交代了唐人街的留给他印象"在唐人街,你永远不会知道将要发生什么."除了唐人街,影片还有一个关于中国人的笑话.难道波兰斯基对唐人街甚至于中国有什么情结?或者是有什么偏见?鉴于对他的不了解,这些我便无从得知了.
这是一部悬疑片,然而却又不像希区柯克电影中一样具有刺激性,故事的进展也没有那么大的波荡起伏.很平淡,一切的进展都是那么的顺其自然却有充满曲折,在一个平静的外表下纷繁复杂了起来.通观整个影片,在节奏基本上都是一致,徐而不缓,平淡却不无聊,没有很让人心悬的情节,却有让人迫不及待地知道结局.整个案件的进展过程中,影片一点点的交代了实情,但你永远都猜不到下一步出现的将是什么,直到所有的悬念揭开,显露出一个比表面更黑暗的内核.波兰斯基平静克忍地讲了一个黑暗的故事.
片中涉及了很多东西,然而基本上都是罪恶,影片的90%的部分都在讲述一个一些人为牟私利不择手段引发的谋杀案,里面有不少是政治上的那些个事,不过这些罪恶基本上都已经见怪不怪了.然而到了影片的最后却让人大惊失色,这些层层表象下面竟然还隐藏着更为黑暗的东西,父女间的乱伦.这个突如其来的事实显然让整个电影在悬疑之上抹上了一笔浓重的黑色.而影片的最后更是没有那种大团圆的结局,该受惩罚的没有得到惩罚,不该死的人却死了.
而我觉得影片的悬疑性很大程度上要归功于影片的配乐,片中配乐很多,我始终觉得是这些背景音乐在推动故事的进展,尤其是在事情开始变的紧张起来时出现的那些音乐很能带动那种紧张的气氛.
我觉得影片中除了这个黑暗而悬疑的故事外最出色的便是杰克尼科尔森了,他身上的那种气质与片中那个干练老到而又风趣的侦探很是吻合,有一种不露声色的"痞".再加上他的表演,使影片更是锦上添花.